Foto Chao. Del establecimiento fotográfico al museo.

p5310002-copia.jpgLa adquisición del archivo fotográfico Chao supuso un salto cualitativo y cuantitativo importante para el Archivo Fotográfico del Museo Etnolóxico. La presente exposición es una primera toma de contacto con el archivo de un fotógrafo local, exponiendo sólo una mínima parte de su producción más antigua, de su material fotográfico, y mostrando algunos de los problemas de conservación más habituales en este tipo de material.

La muestra  se articula en tres apartados:

 

Las cámaras y máquinas: Donde aparece una selección del instrumental de trabajo del establecimiento fotográfico. Cámaras curiosas como la Romain Talbot (Berlín 1912) para hacer ferrotipos que luego se engarzaban en medallones, la cámara “De Luxe” Sanderson (Londres 1912-1920) o la Kodak Folding A con una característica bolsa roja y un objetivo de calidad, «pocket cameras» entre las que destaca la Vest Pocket Model B(USA 1925-1934) que incorpora en la parte posterior una persiana que se abre para poder realizar anotaciones en el negativo, Prominent de Voigländer,(Alemania 1952-1958), cámaras reflex binoculares como la Meopta (Checoslovaquia), o reflex monoculares: como Voigtländer Bessamatic (Alemania 1949-1959) y Ashi (Xapón 1976-1997). En contraposición a cámaras de menor calidad dirigidas a un público menos exigente, y fáciles de manejar : Kodak Baby Brownie (USA 1936-1939), Daci (Alemania 1949-59), Univex AF (USA 1935-1939) etc.

La produción fotográfica: Sección en la que se recrea el estudio del fotógrafo Amando Pérez Lorenzo y se recoge una selección de los diferentes tipos de fotografía que nos muestra el archivo. Retratos de estudio, la mayor parte de las veces hechos para el álbum familiar y en algunos casos testimonios indudables de clase social. Fotografía hecha en el ejercicio de la ambulancia, especialmente en las ferias de A Cañiza y Avión, imágenes al aire libre y cuyo destino acostumbraba ser la emigración. El reporterismo gráfico, con visitas de políticos relevantes, corridas de toros, accidentes de tráfico u obras públicas. Fotografía de interiores que nos permite conocer espacios de trabajo, establecimientos públicos o interiores de espacios domésticos. Finaliza este apartado con las composiciones de estudio, en las que el fotógrafo se muestra como un amante de su profesión, experimentando con texturas, retoques, juegos lumínicos...

La conservación de los negativos de gelatina en soporte de vidrio.
Las copias, negativos y diapositivas fotográficas son objetos complejos, compuestos por varios materiales dispuestos en capas. Su conservación exige el conocimiento de las propiedades del material y la forma de distribución. Se muestra aquí una pequeña selección de negativos de placas de vidrio en las que se puede apreciar la deteriorización en sus tres componentes: deteriorización en la gelatina aglutinante que en condiciones no favorables tiende a expandirse o contraerse y al desarrollo de hongos. Deteriorización en el soporte (vidrio) por su fragilidad: rotura, y por transformaciones químicas inducidas por la gelatina con la que está en contacto: lixiviación. Y la deteriorización de la imagen final provocada por cambios químicos en la plata que forma esa imagen.
Se presenta también una pequeña muestra del retoque fotográfico a la que estos negativos se veían sometidos, apreciando una variedad de recursos que modifican las placas impresionadas, y que nos indican un trabajo oculto, detrás de las cámaras, exquisito y meticuloso para recomponer encuadres, suavizar gestos y remarcar indumentaria.